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在轉(zhuǎn)型升級壓力日益增大的經(jīng)濟發(fā)展新常態(tài)下，如何推動傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)業(yè)爬坡過坎搶占行業(yè)制高點?如何用好積淀深厚的文化家底，既保護好綿延千年的“傳家寶”，又為之注入時代內(nèi)涵煥發(fā)新活力?放眼泉州，正以發(fā)展“大師經(jīng)濟”的有力探索，交出了一份可喜的答卷。

去年8月，我市啟動第二屆泉州工藝美術大師暨“泉州市優(yōu)秀工藝美術大師工作室”評選活動，參評種類涵蓋陶瓷、石玉雕、木根雕、藤鐵工藝等，經(jīng)過現(xiàn)場創(chuàng)作考評、藝徳業(yè)績考評、代表作品考評等環(huán)節(jié)，評選出相應的泉州市工藝美術大師、“泉州市優(yōu)秀工藝美術大師工作室”。不斷壯大的大師群體逐漸成為產(chǎn)業(yè)“鯰魚”，攪動著產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的一池活水。

□本報記者 殷斯麒 文/圖

“大師經(jīng)濟”成產(chǎn)業(yè)發(fā)展新引擎

近幾年，由于國內(nèi)經(jīng)濟下行壓力加大、勞動力成本提高、核心創(chuàng)意不足、競爭加劇等問題，我市傳統(tǒng)的工藝美術產(chǎn)業(yè)面臨巨大考驗，在“做大”與“做精”齊頭并進的道路上遭遇了瓶頸。

2013年，我市提出發(fā)展“大師經(jīng)濟”的時代強音。“我市積極開展工藝美術大師評選活動，一方面為了在行業(yè)中樹立起榜樣，希望評選的大師們能發(fā)揮領頭羊的示范帶動作用，帶動產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新升級。另一方面是樹立工藝美術產(chǎn)業(yè)的金字品牌，提升我市整體產(chǎn)業(yè)的含金量和附加值。”泉州市城鎮(zhèn)集體工業(yè)聯(lián)合社副主任蔡文雄介紹說。

目前，我市共有中國工藝美術大師4人，福建省工藝美術大師76人，泉州市工藝美術大師96人，泉州市優(yōu)秀大師工作室100個。在“大師經(jīng)濟”的引領下，我市工藝美術產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)良好增長態(tài)勢。2015年，全市規(guī)模以上工藝美術企業(yè)銷售產(chǎn)值552.9億元，增長6.8%;完成增加值165.34億元，增長4.9%，出口交貨值314.57億元，增長0.2%。

真金白銀扶持“大師經(jīng)濟”

發(fā)展“大師經(jīng)濟”，我市早已深謀遠慮布局產(chǎn)業(yè)發(fā)展，推出多項政策紅利，真金白銀投入為大師文化企業(yè)保駕護航。

建立健全大師工作室管理制度，支持工藝美術大師設立工作室，凡被市城鎮(zhèn)集體工業(yè)聯(lián)合社認定并授牌的大師工作室，給予1萬元資金補助，并在開展對外交流、研發(fā)創(chuàng)新、信息服務、帶徒傳藝等活動給予政策傾斜和資金扶持。

在惠安、德化、安溪、臺商區(qū)開展組建石雕、陶瓷、藤鐵、木雕等藝種大師創(chuàng)作團隊的試點工作，每個創(chuàng)作團隊給予5萬元的資金補助，并通過以點帶面，推進全市工藝美術大師聚集創(chuàng)新，不斷提高產(chǎn)品檔次和藝術價值，充分發(fā)揮創(chuàng)作團隊對行業(yè)的示范引領作用。

進一步完善泉州市《工藝美術大師帶徒授藝培訓補貼實施細則》，繼續(xù)從再就業(yè)專項資金中按規(guī)定標準，支持技藝精、藝德好、責任心強、樂于傳授技藝的百名工藝美術大師依托大師工作室開展帶徒授藝。加大對瀕危藝種工藝美術大師和老藝人帶徒傳藝的補貼力度，適當放寬帶徒范圍，實行師徒雙向補貼(既補貼師傅帶徒授藝，同時補貼學徒拜師學藝，學徒的補貼標準參照師傅的補貼標準執(zhí)行)，促進技藝傳承和人才培養(yǎng)，讓更多的傳統(tǒng)工藝美術得以恢復生產(chǎn)，讓更多的優(yōu)秀技藝得以傳承發(fā)展。

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張文山 開創(chuàng)石制生活器皿先河

何為大師?大師要有智慧和胸懷，除了精湛絕倫的手藝，更需要創(chuàng)新的思維和源源不斷的創(chuàng)造力。

泉州無匠堂創(chuàng)意工藝制品有限公司總經(jīng)理張文山本屆獲評泉州工藝美術大師。以石制品打入生活器皿市場，張文山開了先河。在張文山“無匠堂”藝術館里，外人想象中笨重的石頭化作造型各異、古樸雋永的創(chuàng)意茶盤，與字畫、插花、香道相得益彰，引人入勝。正是憑借獨特的創(chuàng)意，張文山在生活用品、高端會所市場中占據(jù)了一席之地，并確立了自己的獨特性，以高附加值贏得了頗豐的市場回報。“大家都認為石頭笨重、堅硬，不適合制作成日用器皿，而我正是利用了石頭的‘拙’，打造一批‘大巧若拙’的日用器皿，呼吁一種返璞歸真的生活狀態(tài)。”張文山以“新”開辟了一片天地。

黃志亮 保護瀕危藝種“脫胎”

在產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時，保護傳承老祖宗流傳千年的技藝，也是“大師們”身上肩負的責任。作為泉州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，在2013年泉州市授牌的30個工藝美術大師工作室中，黃志亮的脫胎漆器工作室擔負起搶救保護脫胎這一瀕危藝種的重任。

佛藝木雕廠在塑造佛像過程中，除了采用木雕的傳統(tǒng)手法，還有一種古老的瀕危藝種——脫胎漆器。脫胎漆器因其質(zhì)地輕巧堅固、色澤鮮艷古樸且耐熱耐腐蝕等特點，與北京景泰藍、江西景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝的“三寶”。然而脫胎漆器行業(yè)的現(xiàn)狀卻一點都不“光鮮”，“現(xiàn)在會做漆藝的人太少，學的人更少，已經(jīng)被列入泉州瀕危藝種。”黃志亮介紹說，他的公司撥出專項資金，用于引進相關設備和研發(fā)新型制漆材料，建設規(guī)范化專業(yè)工作室，成立脫胎漆器專業(yè)團隊。為進一步提升該工藝的流程和技法，黃志亮又聘請福建省漆藝大師葉祥光擔任顧問，并多次邀請他到公司現(xiàn)場授課，指導脫胎漆器工作室的創(chuàng)建及漆器工藝品的創(chuàng)作，為泉州古老技藝的傳承貢獻力量。

陳清河 大師合力推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展

“大師是一面旗幟，是一種文化，也是推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的生產(chǎn)力。”蔡文雄表示，獨木不成林，一位大師形成的品牌影響力終究有限，大師們的通力合作才能鑄就泉州大師群體的金字招牌，“大師群體經(jīng)濟”是推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巨大合力。

76歲的陳清河被譽為安溪“藤鐵之父”，是如今安溪藤鐵技藝的開山鼻祖。二十多年前，一個突發(fā)奇想的念頭，他把藤編與鐵藝進行結(jié)合制作出藤鐵籃。二十年后，當初一個小小的藤鐵籃衍生出的藤鐵工藝產(chǎn)業(yè)，已成為安溪第二大支柱產(chǎn)業(yè)，從業(yè)人員近10萬人，產(chǎn)品遠銷世界五大洲60多個國家和地區(qū)。2015年實現(xiàn)產(chǎn)值95億元。

退休后，他在安溪華僑職業(yè)學校成立了陳清河大師工作室，探索產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型升級的研究，做好產(chǎn)、學、研、傳、幫、帶的工作。他說，傳統(tǒng)工藝保護的方法是傳承、保護、創(chuàng)新、發(fā)展，老祖宗的技藝要傳承下來，而創(chuàng)意和形式卻應當隨著時代需求的變化而改變，符合時代審美的作品才具有生命力，只有將手藝產(chǎn)業(yè)化，才能進一步壯大和傳承。

“萬眾創(chuàng)新”并非依靠個人的力量，而是“萬眾”的合力才能破解發(fā)展的困局。陳清河認為，發(fā)展“大師經(jīng)濟”也一樣，獲評的大師們不應該只專注于提升自己的作品，單打獨斗的格局已不能適應時代的發(fā)展，大師們應共同謀劃產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展，共同提升行業(yè)的檔次，打出泉州的品牌。

在陳清河的大師工作室，安溪藤鐵工藝大師們經(jīng)常在此討論交流，為市政府加強產(chǎn)業(yè)規(guī)劃引領出謀劃策。工作室還定期組織大師們參加各類展覽會，進行對外交流合作。

陳清河一直堅持，只有與時代接軌，才能讓產(chǎn)業(yè)花開不敗。近年來他主動與清華大學深圳研究生院對接，商討共建實踐基地，“我要推動我們本地大師精湛的手藝與高校學生創(chuàng)意結(jié)合起來，為安溪藤鐵產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入活力。”明年，陳清河工作室或許將與清華大學深圳研究生院一起合作，到時尚之都巴黎召開藤鐵工藝時尚家居發(fā)布會，引領世界范圍內(nèi)的藤鐵家居時尚潮流，打造產(chǎn)業(yè)的“金字招牌”。